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中国记忆项目蚕丝织绣专题

郝淑萍访谈

国家级非物质文化遗产项目蜀绣代表性传承人

我是1945年10月1号

跟共和国同龄的

出生在四川成都

成都市

就在那个文殊院

五岳宫街那个地方

小时候我家里边

反正我爷爷奶奶我没看见

但是我外公外婆

是开蜀锦坊的

是做蜀锦的

当时我们外公开的那个蜀锦

有72台织机

还是算一个中产阶级了吧

应该是

但是就是在我出生后

我外公他们抽鸦片烟

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就把家业 在解放前

三年多的时候

把这个家业基本上就掉了

我在读书的时候

读完书的时候

小学毕业的时候

考取了成都市川剧学校

但是那个时候

爷爷跟外婆妈妈

他不愿意让我学这个川剧

后来我就考上了这个

成都工艺美术学校

工艺美术学校就是初级技校

它是技工学校

技工学校就是这个蜀绣班

蜀绣班

当时我们进这个学校的时候

我们班里有70多个学生

都是学这个蜀绣的

学蜀绣的当时是很小

那个时候是13岁

对我来说

我感到学校生活

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对我的影响挺大的

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所以毕业后

分到了成都蜀绣厂

成都蜀绣厂这一干

就一直干到我退休

我最记得的时候

当时我在学校里边

在下了厂以后

我学的时候

我们那些老师傅都想了

他说你们一定要好好的

把蜀绣这个班接下来

成都工艺美术学校

一直办到八几年

才没有了这个学校

就是当时在马市这个地方

我们学校在马市

后来又在那个浣花

浣花那个就是旁边

最后是从那个地方掉的

就没了就这个学校

还挺可惜的

如果是工艺美术学校还存在的话

那现在

工艺美术人才就很多了

你现在国家

越是民族的东西越是世界的

对不对

那么你说现在

现在就是

我们现在我在1992年

1992年我在加拿大

国家把我派出去学习

学习了两个月

就进修

进修就学什么呢

学企业管理

一个就是学这个加拿大的

那些工艺美术

我出去学了后

我感到自己吧

1992年那个时候四十多岁了吧

那个时候四十多岁了吧

那会儿出去学的时候

我感到国家把我派出去

那两个月的时间进修的时候

我就感到

他们的那个画

西方的画跟我们不一样

所以我们现在我们国家的国画

油画一些大师

包括我们

四川美院的罗中立院长

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他画的《父亲》可能你们知道

他画的《父亲》是画的最好的

那么他跟国外的那些油画家比

还是差一大截

这个我看出来了

但是我们的绣他赶不上的

就是我们的绣

就是刺绣

我带着作品出去嘛

我带着绷子

在1992年还带了绷架出去的

因为到我给我们老师

就到时他教的时候

他也看叫人家看

他感到中国人了不起

中国人这个手工制品了不起

我们研究所建成的时候

是1980年

1978年开始修的

两年多时间

作为我们成都市的重点工程

把它修好

那个修好的时候

当时我们工厂是

也是400多人

当时是靠蜀绣蜀绣就亏损

所以我们十几个人在做

做这个产品

20人不到

还有我们有做剧装的

我们做绣衣的

最后在1983年的时候

这个我们蜀绣厂就一分为三

就分成了成都蜀绣二厂

蜀绣厂

还有一个就是

成都绣衣厂

就把它分散

分散以后我们全部搞

蜀绣就全部搞这个被面

这个绣衣

还搞这个精品

在1983年的时候

因为当时的时候

我们连续亏损了8年

1983年就分家了

分家以后1984年

1984年的时候我就

1984年5月份

就是我们领导找我谈话

他就叫我当这个领导

我说我不行

因为当时我在工厂里边

因为我反正

用现在话来讲

反正是什么都不怕吧

反正是跟领导有什么

就跟领导要提出来的

1983年

对1984年

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1984年5月份

我就当那个车间主任

就开始

原来一直当组长

反正从60年代

一直到70年代都是组长

反正就是1984年的时候

对的

1984年5月份就当车间主任

7月28号就当副厂长

就一下就跳上来了

跳上来反正就一上台的时候

我们这个团队

就在我们这个共同的

那个就是商量下嘛

反正就把这个蜀绣这一块

就作为重中之重来抓这个

来抓这个技艺

就打破那个大锅饭

当时我当厂长的时候

我反正就一边就是依靠

就是这些老师傅

特别是国营厂这些老师傅

因为当时我1977年过去

当时过去调

忘了一些

1977年的时候

我从缝纫车间调过去的时候

当时我就说

我要绣花

自己要求还是回到绣花车间去

当时候

有些老师傅想我脾气比较急躁

因为当时就想得可能学不出来

后来我的师傅彭永兴

中国工艺美术大师

他就排除了什么

他不相信他就收下了我

收下我的时候

他就教我学习

就绣虫鱼啊

绣这些花鸟啊人物这些

他也是跟我讲了

他说我岁数

我们岁数也这么大了

我们不把技艺教出去

他说以后带进棺材里边

这个不是这个蜀绣的技艺

就消失了吗

因为很多那个时候

特别在我的一生中

就是值得特别敬重的老师傅

一个彭永兴

中国工艺美术大师

还有王玉廷

胡云生

还有唐建章

张万清

这个魏光建

他们教我啊就是

这个老师傅教我绣花

花怎么用什么颜色

那么另外老师傅

教你绣动物的时候

你怎么绣

他也教

所以在我的一生中

就是遇到这几个好的这些老师

我自己感到

我自己最大的优点

就是向同行学习

我向苏绣

湘绣

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粤绣这三个绣我都学习

我学他们的

把他们好的东西

拿到我们蜀绣里面来

比如说我学乱针绣

当时任慧娴

任慧娴老师

他是苏绣的

苏绣的乱针绣绣的最好的

她也是我们刺绣界的

就是刺绣泰斗

任慧娴她一点没有保守

我向她拜师父是80年代

当时他们苏州刺绣研究所

都不知道我跟她学乱针绣

但是她教我

她她当时任老师她也是

中国工艺美术大师

她是第二届中国工艺美术大师

我就向她学习

她就教我绣乱针绣那就开始

后来的时候

我们不是在澳门回归的时候

我们绣的

我当时在研究所里面

澳门回归的时候

我就带领我们工厂所有的工人

用了半年的时间绣了双面绣

就是九寨沟大熊猫

就是任老师教我绣的乱针绣

这个水跟这个树

就用乱针绣绣成的

熊猫也是学湘绣的蓬毛针

我们叫丝毛针

因为湘绣的狮子老虎

绣的特别好

那么我们绣熊猫

因为当时我们绣熊猫的时候

不知道怎么下手

那时候我师父

他当时到全国

到北京看展出后

我师父他

就是彭永兴

他就把这块记下来

该怎么做熊猫

最后教我们做熊猫

怎么做

当时我们几大绣还比较

还是比较相互之间交流比较多

从我个人来讲

我就讲了

如果是一个人

这个工作室发展不起来的

还有一个学生

我们现在就是比较就是

我教我的几个大师

大师又再教他们年轻的

这样才能一代一代的传承下去

这样就比较好

所以说现在我对

在我的一生中

我就想的是

在有生之年

再培养几个中国工艺美术大师

摄制

国家图书馆中国记忆项目组

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国家图书馆

郝淑萍

郝淑萍口述史
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