1956年4月28号
正式加入漆艺生产小组学徒
我们学徒是学得很艰辛的
一般呢是不会12点钟睡觉
因为你既然要学了
这个不是靠8小时
能够把技艺学好
就是说要想学这个东西
不能受时间限制
它是没得时间的
我们学徒就是这样学出来的
一定就是
自己跟自己要下定决心
你一投入这个行业
那你就要终身要卖给这个行业
那你卖给这个行业
就是要怎么样能把技能学好
这个是关键问题
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根据我的所学的东西
并不是说靠师傅怎么教
关键是靠悟性
国
靠自己的理解能力
因为这里面搞艺术的
深奥啊很深
你要细细地去琢磨它推敲它
这个不是一朝一日的事情
甚至于一辈子也很难进得去
所以这个学艺术呢
我总结了个什么东西呢
就是学艺术就跟打结一样
这个结怎么打开
要靠你自己去磨练
只要你能打开
问题就能解决
如果打不开这个结
那你始终就不能进去
每个人就是跟我们学徒的人
每个人都有这种体会
为什么你能学好坚持下来
就是个人有个人的悟性问题
因为这个搞艺术呢
首先有一条
一个就是要有悟性
再一个你要懂得图纸
你首先要考虑它的层次关系啊
透视关系啊
推拿啊
我们讲叫推拿
推拿就是推高跟低
虚跟实
就是你把高的地方要推低
要靠工具来推
再一个呢就是
搞这个艺术的东西呢
他要考虑什么呢要考虑
虚跟实
镂跟空
这个是很关键的东西
国
如果说虚跟实
凌空镂空这个之间的关系
你一定要处理得恰当
要处理好
这个图纸反映不出来
但是你做的时候
你必须要反映出来
因为搞艺术这个东西呢
我的观念是要求是
胆要大
但心要细
你不是说胆子大
你把它瞎弄
瞎弄肯定不行
就是胆大心要细
再一个就是要肯研究它追求它
一步步的
你不能说一步登天
因为我们搞艺术呢
是来源于生活
还要回归去大自然去
用到我这个艺术品上面
我再回归去
这个是必要的一个事情
所以我经常跟设计人员探讨
我说你们画的东西就是
跟大自然的东西比较有差距
你像画的这个山呢
它的那个力度不够
但力度不够
我就能把它做的
力度够起来
另外像你们画的那个树啊
像柏树啊松树啊
你力度都不够
我能帮你这个力度能够做出来
因为这个松树它很有力度的
那个枝枝
像鹦爪子一样的那种枝
那你要
我就晓得我知道
我对大自然都很了解
你画败了不要紧
我能把它解决了
这个就是靠多年积累的东西
我并不怪这个年轻人学不好
我不怪
因为他年轻人
一个就是说
家庭优越
条件比较好
他不存在什么生活上的问题
为什么我们那时候学徒不同
我们那时候学徒
十几岁回来
到扬州来了
我每个月
那时候学徒才拿十六块钱
我每月还要寄五块钱回去
因为我家里比较贫困
现在年轻人不行
因为他家庭优越
你说你给他一千多块钱一个月
他不够的
如果你要把师傅的一套东西
如果能够吸收下来
你能吸收下来
你再去发挥
那是另外一个过程
不是说你能吸收就能发挥
不是这回事
就是你把师傅的东西能学到
把师傅的东西一步一步去理解
一进门必须先从光漆开始
每个徒弟必须要有这个过程
先跟师傅学光漆
国
一般要光
三年要学三年光漆
因为一道产品的话
它要光漆的话
要一般光的时间很长
像有些要光几个月
甚至要光年把
因为要一道一道的是吧
你像比方说做这个雕漆的
雕山水的雕花卉的
花卉的可能程序要少
一般做雕漆或山水的话
一般是要到五十次到六十次
六百次
另外光景纹呢
五十层就够了
一般做雕漆都要达到
最少最少要达到三百层以上
要做山水的话
要更高要求了
要达到五百层到六百层
所以学徒必须要经这个过程
经这个过程呢
因为学徒有些人不大适应
不适应呢就容易害那个漆疮
像我们那时候光的时候害漆疮
头肿得很大
但有一条
你还不能离开
你要继续光漆
一般要像这个反应过程
一般要一个星期
以后就不会再犯了
但它有一条
因为大漆呢
它是一过敏
脸肿起来
痒是痒的
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但它不伤害皮肤
不存在说会留疤痕
不可能
这个是绝对的
它不会给你留下什么东西的
但坚持必须要坚持
你不能说今天痒了就不光了
不行
灰做好了以后要做光漆
它是有一种这个流程在里边
漆光好了以后
要摆这么半个月
这个漆光好了粘手
不粘手了
然后你做什么图案
做花卉的
还是屏案
还是屏风
还是挂屏
再贴图纸
我们过去都不是贴图纸
我们过去第一是分着
用笔在图纸上勾
勾个印下来
过去还是不好贴图纸
后来就叫贴稿
过去不叫贴稿
叫临稿
光漆好了以后就多了景纹
我们那个底下不是有景纹吗
国
叫图案
因为现在图案比较简单
现在就是三板子啦
四板子啦套圈啦
还有一个是八角井
八角井要用两把刀划
一大一小划
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现在都划不出来了
不是划不出来
而是他不晓得这个流程怎么划
基本景纹都要失传了
因为你平面图纸
我要把它做成独立体
是靠我的功夫
靠我的技艺
把你所有图纸
能反映出来能够突出来
所以说我一般就是说
像图纸拿来以后
我只要开刀我图纸就不要了
因为我把它图纸
全部都看好了
那我就把它的外观
弄下来以后
里面全是我的事情
我不一定按他的路走
我就走我的路
所以现在就是说
我的东西拿出去
随便哪个一看
只要认识我的人
老爷子的
旁人做不出来
现在就形成我的一种风格
所以现在外面多少仿我的风格
太多了仿得太多
做雕漆的也仿
什么也仿得不像
要做雕漆呢总体来讲
雕漆一般我做山水比较多
因为山水呢
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它有东西
你比如说像花卉
花卉它很单调
因为山水这个东西它比较复杂
它有山有水
有房廊
有人文
它的这幅画面动感比较好
山水的这个推拿呢
重点一个要求是什么呢
要把山的驼峰
每一个山都有驼峰
驼峰必须要处理好做出来
因为要说山的驼峰都不懂
你要做这些没有会做的
没有晓得的没有会做
他不晓得怎么做
这个驼峰怎么推
你山要怎么推的时候
你要保持中间这是高的
几大块
几个面你要晓得
但往往这些人他就不懂
但是呢
国
有些东西呢叫一点就破
不点永远就不懂
因为这个山水的东西呢
它比较难
有一种说法叫作
你树枝能做好了
什么都会做
因为树枝呢
在我们工艺上处理上
是最难的一道过程
因为你树什么树什么纹
你必须要清楚
你要像松树
松树是鱼鳞纹
你必须要做
树的转弯抹角
它的树枝转折
你要把转折的动态感做出来
柏树是骑纹
麻花绕子
那你就知道哦这是柏树
你的树纹是什么样子
你不要把柏树弄成鱼鳞纹
就不对了
那就错上加错了
国
就是你什么树种都要懂
你比如说玉兰树
玉兰花它的纹是横的
国
你如果体现不了
它真正的东西出来
大自然的东西就是这样
你横纹一看
这是玉兰树
这是什么树你都要懂
你都要晓得是吧
为什么说呢你什么都懂
我看得太多
我走路都看它什么树什么纹
你这个不理解你还能做吗
就不能做了不是笑话吗
对不对
代表作品那太多了
我从雕漆做到木雕
雕漆有江山神韵
这个木雕有泰山览胜
砚台
当时在那个年代
在日本展出
是卖四百多万天价
玉器也卖不到
当时玉器也卖不到这么高价格
一直到现在凡是我的作品
大的作品
都在两百万三百万左右
就是两百多万
你说红雕漆的也要两百多万
反正出于我手的
都是这个价位
这个东西太多了
那画册上都有
就是到目前为止
我做的若干的作品
现在可以说一件没得
全部卖光
多年的国家评比展览
都是金奖
