我出生是1939年12月出生
在厦门一个漆线雕家庭
我们祖祖辈辈都是传承漆线雕
到我已经12代人了
传承家庭的这种手工艺
当时我还蛮高兴的
这段时候14岁就开始
跟老父亲学习做粉底
因为做粉底是每一个传承人
都要从这道工序经过
它主要是锻炼一种耐心
因为平常孩子就是好动嘛
所以这这个品种
它可以给你好动
那就是勉强三年也基本掌握了
这个打底的基础
到了1956年当时我17岁了
就跟老父亲参加
厦门雕塑生产合作社
这段时间就是说
当时幼小的心灵
认为它是一个单位
所以思想上有一个比较
跨步的改变
从那个时间起
我就对学艺就比较认真了
学了十年嘛
我是1954年开始学艺
真正我算工龄是从1956年算起
到1964年
我四道工序都完成了以后
我开始创作第一件作品是哪吒
就是封神榜里面的哪吒
它也是传统的
当时创作这件
在老父亲的指导下
其实是当时省里头有一个会
就是老艺人这班人的作品
我也是把四道工序
自己一个人创作到完成
四道工序做那么一件作品
去参加省里头
老艺人的作品展览
继承人展览
然后也评上继承人的这个奖状
就承认说继承人的作品行了
就是老艺人继承人的奖
当时是有去参加
那过后就是归队以后
就弄一些新产品了
到最后1985年就开始做作品
其实我一辈子的作品也不多
十多件
没有多
做了十二年做了十多件作品
比如一个作品的比例
好像站七坐五蹲三
将军是做气派
文人是做这种纹路
有这样
如果是做以前的这种迷信品的话
它并不要求那么多
它不被要求的
但是作为一个艺人
你要掌握做传统的东西
比如说在演戏
你要扮演那个武将
或者是比较有风度的这种人物
你一定要把棉垫垫在肩膀上
前后都要饱满
如果像现在这种时代的雕塑
这个脖子长长的
就没有办法体现传统那种神气
这种就是做民间传统跟时代雕塑
有两种不同的概念做法
所以我也接受这一种
老父亲也经常讲
这种传统要做到
传统它并不是
说现代的比例的很准确
没有
它是以什么
它是以你这个作品看起来舒服
就是说你的肌体基本正常
因为他没有上过学校
他也不懂得肌肉是什么
但是他懂得
要给传统的东西有神气
有气质
要通过什么处理去达到这一点
这一点是新时代这些院校
是不理解的东西
但是他的作品就会受人尊敬
好像老父亲的正成功
每一个大小的学者来
他就感觉到
一代艺人能做到这样
就不容易
他不去用这个时代的解剖
他不去用这个时代的解部
来形容它
其实传统就是一种神气气质
这种是才能反应作品的成功
这些经过老父亲以后慢慢成长
慢慢学到一定
你就慢慢会感受
所以跟老父亲在一起
不单是学艺还学做人
老父亲教导我们怎么做人
怎么等等
我是这一辈子根本就
就是老父亲的复制品
他怎么教我我就怎么做
我们现在看到的漆线雕
是1973年才把它
改革出来的新品种
也是可以叫做新的漆线雕
之前这个工作程序是比较多
它有四道工序
第一道工序是造型
一般以前做的是木雕
第二道工序是造型完成以后
那就是要打底
这个打底就是说
为什么做打底
因为下面有很多
两道工序
一道是线条的
表现技艺
然后线条技艺以后
还有一个贴金跟画脸
画彩色
所以为了给下面的工序
能够做得很好的
这遍打底是非常重要的
所以一般打底的工作量
跟技术含量
跟做线条
也是差不多
不是说线条
你表面上看的那么多
其实差三年
学三年就能够生产
但是做这个粉底
它要做三年才能做的合规格
其实做粉底的人
就好像后台的人
演唱的人出名了
后台那个不出名
但是这道工序非常重要
但是又很脏
但是没有办法它只能这样做
第三道工序就是线条的表现
就是把这一个作品需要的
以前大部分是古装人才嘛
龙凤盔甲
按照需要
产品的需要
艺人他们施展线条的表现
这种图案
这道工序它这种是应该
单单就线条的表现力来说
应该是福建闽南地区才有的
全国地方都没有
那这个完成以后
线条完成以后
上金彩色画脸
还有一些很多的那一种
那一种绘画都在里面
这个是以前最完整的四道工序
所以一般艺人只能
一个艺人掌握一个工序
最多掌握到两个工序
如果要掌握四道工序
你要很认真
很认真才能掌握到
这个是最传统的技艺
它的工序是这样
那现在我们看到的这些漆线雕
它是1973年
1972年到1973年完整的
这种革新成功
成功以后就是说
它现在只能体现线条艺术
它就没有
没有什么造型
如果现在我们现在也在注重
怎么恢复一些造型
那是现在我们坏底是用
大漆来做坯底
这样跟线条配合起来
会比较合适一点
因为我们非物质文化
也是在漆器行业
我们也是七个当中
第一批七个当中
是厦门漆线雕一个
也是放在漆器这个非遗上面
所以我们今后就是慢慢
从陶瓷过渡到这种漆器
来增加发挥一些造型
然后现在的漆线雕就是说
通过这几年来
因为时代在发展
你全部是龙风
是应该说龙凤是漆线雕
最拿手的技艺
这个不能否认
但是你的作品全部是龙风
人家也不能接受
特别是年轻人
因为我觉得说
传统工艺要给社会认可
特别是年轻人
你如果有新的题材
那年轻人他能够接受
能够接受这种传统手工艺
它就不会失传
因为无论怎么
国家在保护也好
在发挥也好
你如果自身没有这种经济能力
你自身不能保护自己
真要靠社会
其实也社会很难
所以从蔡氏漆线雕到目前为止
我们从领导到技艺人员来说
大家对这种既有经济的收入
那又保护传统技艺
做到像非遗
又有经济的发展
又有艺术的传承
我们蔡氏是有这样在做
这个是我们有这样在做
那至于说
今后这种艺术能走到什么
我认为说还是保留传统技艺上
还是要走创新道路
能够给社会上接受这个
还是最重要的
如果现在是我的徒弟
所有的徒弟都是社会上的
我给你说
如果按照以前家族的
这种传承做法
漆线雕不能发展
另外现在一个儿子结婚
只能生一个儿子
你生的那一个儿子不一定爱学
兄弟最多两个三个
你两三个下一代你能发挥多少
所以我从来都是说
能够跟来
喜欢漆线雕的
我们要尽量开方便之门
接受他
希望社会上的这些
包括学院派的这些专家
来加入漆线雕的创作
这样才能用传统技艺
创新的题材
这样我觉得也比较有前途
如果单单这个龙凤
今天给你买龙凤
明天开会又是龙凤
后天又是龙凤
大家腻了
所以我们有一些补充新的东西
这个慢慢
这个要一定的过渡时间
要有一定的过渡时间
我这一辈子正规的收徒
有九个徒弟
五个已经退休了
已经60岁55岁了
退休了
那现在剩下四个
一个我的大儿子
一个我的孙女
一个是叫我叔叔的也是侄子
那另外一个是现在
在我们公司当总经理
现在这四个人
就是基本都是在搞创作
他们现在不但承传
以前这些传统的线条技艺
然后他们因为年纪的关系
他们能制造新的这种
新的元素的作品
所以他们每年都有新的作品
去参加全国参评
都有获得不同的奖项
从这方面我觉得说
我这种岁数
他们这些学徒们
也能成为创作人员
我也是很欣慰
我觉得说
只有通过他们的手
再传承另外几把手
那这个传承的技艺
就是能一代一代的保留下来
本来有的人也叫我说
你现在大师了
尽量再多创作一些
其实我不会这样认为
我觉得我从
用我的两只手传授给八只手
通过他们再去发展下面更好
所以我觉得说
蔡氏漆线雕
传承这方面还是可以
我们也希望说
尽量能够做得更好
因为领导对于这方面传承
它还是关心的
社会上还非常关心的
所以我认为说
漆线雕如果这样一直传承下去
应该是发扬光大的
我觉得我也很高兴
