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才开始的时候

我是做装饰这一块

就是学画学雕刻

学镶嵌装饰这一大块我都学

学了以后

学了几年以后

然后他们就调我去

跟着一个学漆艺的老师傅

我们成都漆艺的花鸟表现的话

其实它就像一个窗口一样

比如说在盘子上的

一个方盘上的

一支花或者一只鸟

在圆盘上的一个花一个鸟

或者在一个花瓶上

它就一个一个的窗口

就是造型各异的一个窗口

通过这个窗口

它其实反映的是

人们的一种生活方式

另外在表现形式上

毕竟有它的特殊的语言形式

它不是纯粹的

是一个国画的表现形式

它把它更抽象化一点点

然后更把它简练化了一点点

就让人感觉到

就是更富有诗情画意

这样的一种表现形式

所以它的花鸟

就和别的花鸟就不一样了

因为漆是这样的

漆本身的颜色

大漆喊它土漆

也叫素漆

它是一个天然的植物上面

然后分泌的汁液

它本身的颜色是带黄色

棕色的棕黄色的

如果它来调白颜色的话

几乎就不可能

所以说但是蛋壳这个东西

它本身的颜色就是白白的

而且蛋壳它镶嵌以后

产生那种龟裂纹

看起来又很漂亮

然后又很自然

所以我就觉得用蛋壳来代替

我们的白颜色是最好最好的了

这样就慢慢传下来

所以蛋壳镶嵌就作为

我们漆艺当中一个

比较亮的颜色来运用了

我们成都漆艺流传那么多年

到现在为止

一直保持它的原生态的生产方式

然后材料也全部用的是天然材料

所以说我们在做

比如说我们成都非常有名的

有一个技艺叫雕花填彩工艺

这个工艺就是说

我们在做底的时候

在做漆底的时候我们的配方

就和很多不一样

我们用的是天然大漆加上黄灰

这个黄灰就是在咱们成都

有一个地方专门产那种黄灰

它特别细腻

用那个灰调出来的漆

调出来的漆灰做在漆底上面

它雕刻的时候

就只伤到漆膜本身

它不会伤到漆底

然后它非常好

就是在刷好的漆上面

雕刻的时候它刚好把漆膜取下来

而且很平整

当然加上我们还有一些技巧

除了材料还有一些技巧上的东西

比如给的力的多少均衡这些

然后雕出来了以后

它就是个很平整的状态下

我们再把它嵌平

这个和我们全国的

很多地方都没有这种技艺

这是成都非常有代表性的

叫做雕花填彩漆艺

纹式和漆本身是平的

它是纹样

打磨出来以后

成都漆艺当中还有一个非常

就是特殊的也是独到的工艺

叫做雕锡丝光晕彩

这个工艺说起来

其实它很有历史的

有一个技法叫做金银平脱

这个在中国漆艺上面的话

它是一个非常重要的

也是一个非常精致的

很特殊的一个装饰方法

它最兴盛的时候是在唐代

在唐五代的时候

成都有一个蜀王叫王建

我们从王建墓里面出土了大量的

金银平脱的漆艺

而且都是大型的

大概就是将近2米或者1.8米长

然后宽都是60宽的那种大盒子

还有就是装皇帝印的那种

喊的是谥盒哀册等等的

都是金银平脱的

它就是成都做的成都本土的

那我们现在的雕锡丝光晕彩

就是在那个基础上

把它演变而来的

所以它是成都特有的装饰工艺

它就是既有金属那种

亮闪闪的感觉

熠熠生辉

但是它又有我们的国画的那种

工笔重彩的那种晕染的

很精致的那种技法

很淡雅

这个技法也在中国

也算是独一无二的了

这个技法就是说

它要在这个做好的漆底上面雕刻

先是粗雕就是把轮廓雕出来

雕出来了以后

经过打磨

打磨经过磨型以后

然后再做很细的花纹

很细的花纹做好

雕刻完了以后

再晕彩

在上面晕上颜色

所以它看起来就特别精致

成都漆艺主要是

以各种各样的技法组成的

如果说那种工序有几个大工序

然后它的流程

比如说那种漆的话就是几十遍

成都漆艺我给你介绍一下

主要是有几个大部分

比如第一就是设计

这是走在最前面的

设计过了以后

就根据设计就制胚

要么就是立体的摆件盒罐瓶

要么就是平的盘子

就是小的盒子

就是做胎

胎做好了以后我们就做底灰

就在胎上把底灰处理好

处理非常平滑工整

灰做好了以后就是漆

漆这一块儿也是比较多

等会慢慢给你介绍

比如说颗黑漆

红漆或者是深红色

其他的色漆

漆做好以后就是装饰

装饰这一块也是成都漆艺

非常有特点的

下面我再给你介绍

装饰完了然后再经过漆打磨

最后一遍是清光

喊出光也喊楷清

然后一件作品就完了

说起来这几大工序

但是要做起来还是很麻烦的

而且工艺很多

比如说我先介绍一下我们的设计

设计根据我们需要东西的对象

是一个什么样的东西

比如说是平面的是漆画

是屏风或者是小的家具

或者是一个摆件

是一个花瓶是一个花罐

是一套茶具或者是盘

大盘小盘方盘圆盘

或者是扇型的

还有就是盒子

大盒子小盒子圆盒方盒

确定好了以后

把设计搞好了以后

然后图案有了

造型有了

这些都好了以后

就开始进入

我们通过这个

都完美了

就开始经过制胎

然后制胎这一块

我们成都漆艺主要是

由三个大类组成的

第一个大类就是木胎

就是用天然的木材经过脱水处理

经过特殊处理不变形了以后

用木胎像做那种小型家具一样

比如说打集拼接做的

还有一种就是脱胎

这个脱胎

成都漆艺的脱胎

是在战国时候就有了的

脱胎分层的

阳脱

又分阴脱

有的时候就是做一个模型

或者是木头的

或者是泥巴的

做好了以后

通过这个把它做成

一个是阴模一个是阳模

然后用天然的大漆

和夏布麻布丝绸

一层一层的

在这个做好的胚胎上

一层布一层漆

或者是一层麻布一层丝绸一层漆

做成了一定的厚度以后

把它变成一个用漆做的一个壳

就是脱胎

脱胎工艺时间很长的

这个脱胎工艺的历史是两千多年

还有就是车旋

车旋用的是最多的

就是用整的木头

处理过的木头以后

车旋成圆型的

这个主要是做以圆型的为主

所以我们成都漆艺

大概就这三大类

木胎脱胎车旋胎

把木胎做好了以后

我们就要进入下一个工序了

下一个工序

第一个工序就是做底灰

木头做好了以后

我们要用天然的大漆

加上瓦灰或者是黄泥巴灰

把它调成糊状

调成糊状以后

把它分三次

就是一次一次的

比如第一次我们把它刷在

或者是涂在或者是刮在

我们的器物上

器物做好了以后

干了以后然后打磨

打磨完了以后

等它又做第二次灰

第二灰完了然后又打磨

然后第三次灰

反复三次以后

特别光滑

把它磨得特别平整

然后还要浆灰一次

就是这个做灰

我想主要是还想介绍一下就是

因为成都漆艺的装饰方法很多

比如说有雕嵌有堆漆有变涂

还有这个雕锡

所以我们这个灰

如果在配灰这个配方上面

就要根据我们要做的工艺

来进行调配

比如说我们要做雕填的

那么我们灰的比例就不一样

可能我们的黄灰就要多一点

如果我们做的是雕锡

或者我们做的是堆绘的

或者我们做的是镶嵌的

那么我们灰的成份又不一样

把灰做好了以后

打磨完了以后

是一个很光滑的

一个物体出来以后

我们就开始颗漆了

就是进入第三个大的工序

漆成都漆艺主要是以

黑漆和红漆为主

红漆也好

黑漆也好

或者是别的颜色

比如说其他的色漆

或者是玛瑙红的

或者是绿色的

或者是别的颜色的

那么都是我们成都漆艺

自己制作的这些颜色

一般的情况下底漆要刷两次

也叫颗漆颗两遍

两遍以后就是一个底漆

一个中涂漆

完了以后打磨

就开始进入我们下一个工序

主要是装饰工序了

雕花填彩或者是镶嵌

包括变涂这些

堆漆

我觉得这大块还是我比较擅长的

中国的漆艺它七千年的历史了

它和中华民族

的文化是同步起来的

如果说不守住这个传统

我觉得太可惜了

但是中国的漆艺特别是成都漆艺

它已经发源三千多年了

它能够经过了历朝历代

经过了朝廷的变革

经过了战争的烽火

它能留到现在

而且我们从出土的漆器当中

也看得出来

其实成都漆艺

它每一个时代它都留下了

它有明显的时代特征的东西

所以我觉得就是

一定要传统的东西不能丢

漆艺的本真性的东西

和传统的工艺丢了太可惜了

你用现在的大生产

用一些替代品给它

我觉得不行

这不是我们的精髓的东西

但是我们的表现形式

我们在体现的艺术效果上

我们应该有时代的审美在里面

要满足人们现在

对视觉艺术的要求

这方面我觉得可以做一些探索

而不是说完全颠覆它

那是不行的

现在我们目前来说

我们是苦苦地坚持着

能坚持多久我不知道

因为我们这辈人的话

肯定是不会丢的

那么我们下一辈人

能不能丢我就不清楚了

这个所以有两个方面

一个是政府应该支持一下

扶持一下这种传统手工生产的

保持的这个原生态的纯天然的

本真性的东西

第二

如果说是用大生产

用替代品的东西

我个人觉得它的生命力不会很强

它就是一个商品了

它绝对不是一个手工艺品

更不是一件艺术品

所以我觉得这个东西

随着人们生活的提高

人们对美的这种本质的追求

我觉得很多人

他还是会去接受

这种我们最本质的东西

最原生态的东西

我觉得成都是这样

成都漆艺它也是代代相传

口口相授吧

我们的那些老师

包括我们那些老师傅们

特别是老师傅们老艺人们

他们都是从过去年代过来的

他们没什么文化

但是他们都是很小

大概就是十四五岁开始

从事这个专业了

他们也见了很多

他们说不出来

他们写不出来

但是他们也有一些想法

就是有时候我们和他

讨论我们表现形式的时候

我们说我们想从新考虑一下

保持我们原生态的

这种生产方式和材料

但是我们想在表现形式上

多加一些更能体现我们成都人的

这种生活方式和文化的一些

构图构思出来跟他商量

我们的那些老师傅

特别是我的老师

有一个老师叫余书云

我每次和他商量

他都特别特别的开心

好啊好啊咱们来试一下

你需要我做什么

然后我就跟他讲

我们需要在漆的颜色上面

我们需要在造型上面

我们需要在表达方式上面

做一些什么改革

来好我们俩一块试一试

我觉得真的令我很感动

就是没有这些老师傅

和这些老师的帮助的话

成都漆艺能走到今天

也是不可能的

如果现在的年轻人

我就觉得

我不知道

我这样做对不对

我就觉得至少我们是过来人了

然后我们对这个东西

对这个品种

对我们从事的工作

是充满了感情和热爱的

然后这些产品

我觉得不光打动我

也打动了很多来看产品的人

其实我就觉得

我们用我们的作品

产品本身的艺术魅力

来打动他们

现在也有一些年轻人

不是完全纯粹的很物质的

能不能打动他

第二我们希望

我们的这个东西有前途

我们有前景

有很好的发展

如里你能坚持下来

现在暂时的清贫

暂时的苦你能够扛过来

以后会比我们好

我就想用这样的东西来打动他们

但可能我想

也可能会打动一部分人吧

尹利萍

尹利萍口述史
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