我是从1979年开始学
1979年的时候也就十几岁吧
喜欢美术
当时的话就在我们新绛县
有个工艺美术厂
然后就学习这些东西
一开始我们学的就是绘画设计
后来的话我们就
我自己就学各道工序
学完以后就喜欢
主要是自己喜欢
也没有专门拜师
就是看着学吧
但是我当时选这个美术的话
主要是从小爱好美术吧
想学一些东西今后考美院
结果也没有机会了
美院也没有考上
不过现在还好一些
各大美术院校到我这来实习
从一开始1992年
开始的话有好多单位都不接受
就是传统手工艺不外传不让人看
那个时候三大美院来了以后
我这就公开了
到我手上就没有任何保密的东西
所以说我就是说
也想就是说
发展下去吧
成就一些学生
想知道的东西到我这
都能够了解到
山西省的基本上
和美术挂钩的都有
比如说三大美院
理工美院
科技大学
晋中学院
包括太原幼师
中央美院的也来过
大同美院的
沈阳鲁美的都过来
就是三大美院的
一开始三大美院经常来
那些学生上研究生
或者说有认识的老师
就介绍过去了
他们来了一看这些东西
值得一学然后就过来了
他们主要来学的就是
刻漆刻绘的那些产品
比较简单一些来的快一些
做一些作品
有时候根据他们的时间
如果时间长的话
他可以从灰胎开始学
有时候时间比较短一些
就是我们灰胎做好
他们带图纸过来
我来给他验收图纸
告诉他们每个图纸怎么雕刻
派师傅来教他
学生我们就是
可以说就是免费吧
就是帮助孩子们把这些事情做好
就行了
现在咱们厂里就是完全免费
以前一开始的话他们还掏一点
板材的成本费
就是肯定是不赚学生的钱
现在的话就是所有东西都免费
来只要你好好学
前提是他们每个学生
做两个作品
留下一个
为后一届的学生做个参考
也没怎么想
反正我的愿望就是上美院
结果没有上到美院
见到这些学生就想帮帮他们
一起做
取长补短
互相学习
就这么想的
现在的话新绛就我们绛州的话
现在做剔犀的
因为大厂当时破产以后
有好几百工人
有好多工人在家里就是说
几个人联手还在做一些
家庭作坊的还有一些
正在做
但是怎么说呢
就是他们可能是
跟外界接触的比较少一些
而且就是经营的理念也不一样
就是为了赚钱吧
偷工减料了
或者是比较快一些的
但是质量的话
怎么说呢可以说
保持在二十年以前
我跟我们新绛县这些做漆器的
关系都处的特别好
他们也经常到我这来看来学
我们也互相交流
都挺不错的
工作室环境特殊要求的话
主要就是油漆
就是窖房有点特殊要求
剩下的倒没有什么特殊要求
我现在一些徒弟吧
看怎么说
有一些徒弟你比如说
雕刻这一块吧
他主要是学雕刻
有些我也是全面的带
因为全面要学好的话
最起码有三到五年时间
雕刻的话就是说有一年时间
一年多一年左右
他就能够学的自己能干的了活了
要是说你把它全套工序
都学完的话真的要三五年时间
从木胎来说我们主要选择的
就是老房拆的杨木
就是必须超过十年以上的
老房屋上面拆下来的这种大料
才能够好用
小件东西我们采用的是桐木
因为桐木的话它不变形
不开裂
它也比较
分量也比较强一些
大件的话我们就要老房拆的杨木
因为我们要放在地下室里面
要阴千可能超过三个月到四个月
一百多天
一般的就是硬杂木
比如说核桃木
特别好的料硬的料
放到地下室里面
它承受不了那种湿度
拿上来以后都会绷开的
因为一个木胎我们做好以后
如果木胎做的不好
木料选择的不对
放在地下室漆一百遍二百遍
也是白漆
出来以后肯定会绷
会裂
它就作废了
一旦开裂以后就报废了
就没办法弄
所以说我们选料也是很讲究
从第一道工续木胎
都特别特别讲究
然后一些东西我们采用的就是
脱胎的
脱胎也就是裱胎吧
刷漆裱布以此类推那样
做出来的胎
有些圆的东西
花瓶那些东西
我们拿到就是从漆农手里面
收回来的一些大漆
我们就是要熬制嘛
我们要通过那个
一开始大火把它烧开
烧开了以后
我们就要小火慢慢的熬制
熬到把里面的水分杂质
那些都熬干净
就是一开始冒的是气
到了冒的呛烟的时候
也就是说呛烟见底
怎么说呢就是说
冒呛烟能看到锅底
那就是所有杂质都排干净了
到那个时候的话
我们的漆就熬制成功了
不能时间过久
也不能过早的掀锅
薄薄的把布面给刮平
这灰胎就结束了
紧接着我们就开始
就到漆工手里了
到了油漆工手里
油漆工的话就开始渗漆
他把那个漆第一遍漆
要渗透到木胎和布
要连接到一块
渗个十遍左右
我们就开始漆第一道漆了
每上一遍漆都要打磨
因为这个漆里面虽然你是过滤了
但是咱们山西这边的空气不太好
空气里面它还有些杂质要飞上去
然后就有那些漆渍漆点
我们还要把它打磨一遍
每漆一遍都必须打磨
打磨好以后它两层
每一层的接触也
粘合也比较好一些
雕出来不离皮
保持粘接好
一体的整体的
你要不打磨的话
估计你雕出来的
就是一层一层能揭下来
比如那个我们高仿的张成盒
那一层漆的话和别的又不一样
每一层漆就是二十五遍
最后甚至到
到最后一遍面漆就要三十遍漆
它就比较厚一些
常规的话我们都在十遍以上
根据物件大小需要
薄厚来定
也不是一概而论的
不是每一件东西
都必须是多少遍漆
都是不一定的
物件比较大一些就是十五遍漆
物件比较小一些
太小的东西
你漆那么厚的漆也雕不出效果
太厚了
也不需要
可以适当的适量的薄一些
一般我们在雕刻之前
就是有一个钻的东西
打眼的东西
打眼的东西每个云头都是圆的
你用手工把它用挠刀把它挠圆
是很费劲的而且也不会圆
所以我们就是说这个云头部位
打个眼出来
打眼出来把这个云头已经定性了
变成圆头了
然后我们再用三角刀
第二种刀就是三角刀
三角刀就是取云纹的中线
把这个中线铲出来
铲出来我们就是用
自制的那种叫挠子
我们土话叫挠
就是把它挠出来
主要是靠这个挠来挠这个
深浅宽度
都是靠它来制作的
然后挠的话有
有平的有尖的
就根据漆的厚度来定了
现在的话
比如说油漆工就叫丁元
还有一个莫宏明
雕刻的话有苏慧娟
贾竞杰
这几个都是
怎么说呢
只要你安排下的东西
你想做的东西你一说
你把你的意思能说出来
他们就能做出来
这是我最满意的徒弟
只要你现在的话
不一定要手把手
给他指得那么清楚了
就是你的意思
怎么样表达
他们完全能做出来我的意思
灰胎师傅还有一个王海河
他是灰胎师傅
从我们开始建厂到现在
他就一直做灰胎
做的相当到位
都挺好的
后来的话就是周明明来了以后
是学的比较全面一点的
也是悟性比较高的
她现在就是说
所有的还不成
雕刻那些还不成
但是她学的进步比较快
也是我比较满意的
她从一个就是说
没学过美术
不是在美术院校
甚至什么都不会画的
现在她有好多图案
我的想法
就是说一说
她能理解的清楚
能画得出来
手上能拿出来
也是我比较满意的一个徒弟
现在目前的话有好多东西
就是传统的东西也很重要
但是创新也是很重要
两个方面都不能说
不能说是就是哪个很
哪个重要哪个不重要
因为有一些传统东西
失传的东西
比如我们现在做的一些
元代张成那个盒子
高仿的东西
因为你要不做的话
可能永远就是博物馆那一件
有好多人只能是看一看
摸都摸不到
现在我们就是
完全照着它的尺寸规格
漆的厚度
一点不变的把它做出来
高仿出来
让社会上都了解知道它
但是创新的东西
我们也在不断的努力
一直在做一直在创新
你不创新也不行
净做传统的东西也不行
我的想法就是
把那些古代失传的东西
只有故宫里有的东西
或者资料上有的东西
我都把它恢复回来
